仰韶文化坡类型

高15.6厘米 长24.8厘米

1958年陕西省宝鸡县北首岭出土

中国历史博物馆藏

杯口，短头， 平肩， 两肩凸出向下收缩杨尖角，肩上左右有半环耳可以系绳。壶腹两面绘有黑彩斜方格纹，颇似张挂鱼纲，为特制的水壶，造型装饰皆很别致，是彩陶艺术中稀有的珍品。

新石器时代宗日文化（约公元前3300年 -- 前2050年）

高23.5厘米

1994年青海省同德县巴沟乡团村宗日遗址出土

青海省文物考古研究所藏

乳白色夹砂陶。侈唇，短颈，鼓腹，平底。施紫红彩。口沿饰三角纹，颈部饰三道折线纹。其风格质机洗练，纹样生动传神。此壶为宗日文化的典型器物。

新石器时代宗日文化（约公元前3300年 -- 前2050年）

高12.5厘米、口径22.8厘米

1995年青海省同德县巴沟乡团村宗日遗址出土

青海省文物考古研究所藏

细泥红陶质。大口，侈唇，小平底。施黑彩。内壁饰二组人物手拉手的舞蹈纹图案。构图生动，线条洗练，具有较高的艺术鉴赏价值。

新石器时代红山文化（约公元前3500年）

通高40.2厘米

1992年辽宁省朝阳市牛河梁遗址出土

辽宁省文物考古研究所藏

半圆形器盖上有一小纽，器小口，圆肩，鼓腹下收，小平底，腹部两侧各有一小耳。红陶胎，由器盖至腹下部绘黑彩涡纹，线条均衡、流畅。

　 清乾隆，高25.6cm，口径11.5cm。清宫旧藏

花觚铜胎镀金，由上、中、下三部分组成。通体施黄色珐琅为地，上饰彩色西洋人物花卉纹，口沿下四面开光，内饰粉色山水纹，中部亦四面开光，内饰西洋人物图，开光外绘花卉纹样，腹部上、下各有铜镀金錾蕉叶纹一周。花觚底部以白色珐琅为地，中心黑色双方框内有“乾隆年制”楷书款。

此器系仿古代青铜觚造型，珐琅色彩鲜艳，纹饰描绘精致，是此类画珐琅器皿中的精品。

　 清乾隆，高28.5cm，口径20x15.5cm，底径12.5cm。清宫旧藏

此器系仿照商代晚期礼器铜鼎制作而成，双立耳，敞口，平折沿，斜腹，平底，四足外撇，腹部及四角有铜镀金棱脊。腹部饰蟠螭纹，足跟部饰简化的饕餮纹。外底中心嵌长方形镀金铜片，上镌阳文“大清乾隆年制”三行六字楷书款，铜片周围饰折枝花卉。

此器胎体厚重，造型古朴，但釉面砂眼较多，色泽较为黯淡。

　
高：13.4公分深：11.8公分口长：6.2公分口宽：4.9公分足长：6.5公分 足宽：5.1公分

粉彩是由康熙时期所发展出来的一种新的彩釉配方，粉彩事实上就是把西方的珐琅釉中的硼元素，换成我们中国釉上彩的铅元素而配出来的。由于三氧化二砷在铅釉中会起白色半透明的乳浊作用，若再加上发色剂便有失透明感，使色彩似有加白粉的效果，所以称为粉彩，也有人俗称「软彩」。粉彩由于彩中有砷白的关系，色料凸起很高，较有立体感。干隆时期在釉彩方面也有特殊的作法，如此件以深红彩为地，细线剔划卷草纹，再绘以四季花卉、蝴蝶，色彩繁多，充分表现出花蝶逼真的姿态。

本器的造型源自青铜壶，双耳附带活环，胎薄而圆正，双耳、环及缘口饰金彩，内壁及底涂湖绿釉，器底中以青花书「大清干隆年制」篆书。

　 汝窑三足洗，高3.6cm，口径18.3cm，足距16.7cm。 　洗直口，平底，下承以三弯足。里外施天青釉，釉面满开细碎纹片。底部满釉，有5个细小支钉痕。清乾隆帝颇看重此洗，曾为其题诗一首，由宫廷玉作的匠师镌刻在器物外底部： 紫土陶成铁足三，寓言得一此中函。 易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈。后署"乾隆戊戌夏御题"。此器造型简洁，制作规整，釉呈淡天青色，柔和温润。

釉上五彩瓷器以色彩鲜艳、风格简练而受到人们的青睐。釉上彩瓷器的雏形可以上溯到宋代的磁州窑。磁州窑所烧造的众多品种中有一种白釉釉上红绿彩，这是磁州窑乃至整个宋瓷中比较名贵的品种，到了明代正式形成五彩这一品种。至今保持完整的早期明代五彩瓷器，要数宣德年间的五彩高足杯，为官窑器，底部有“大明宣德年制”六字款，现收藏于西藏释迦寺中。 清代康熙年间，五彩瓷器的发展到了顶峰时期。品种之丰富，造型之精美，图案之新颖，色彩之醒目，均达到前无古人的地步。其中有一种可称为“刀马人”图案的大盘，更是康熙五彩的典型作品。“刀马人”大盘的口径一般在30厘米以上，高5厘米左右，口沿微微外撇。“刀马人”应为康熙中期民窑五彩所广泛采用的一种装饰。以刀（兵器）、马（战马）、人（武士）三个主题来描绘《三国演义》、《封神榜》等古典小说中的战争场面，有着浓重的民族风格和民间气息。器物所绘人物的画风深受明末著名画家陈老莲的影响，线条沉着劲练，形象奇傲古拙。它以红或黑色勾勒人物、马匹、旌旗、山石的轮廓，然后用平涂的方法敷以红、黄、绿、蓝、紫、黑、金等各种耀眼的色彩，其中带有金彩的一般为比较名贵的品种。后人把康熙五彩和雍正时盛行的有柔软感的粉彩瓷器相对比，称其为“硬彩”。尤为一提的是，康熙五彩中的蓝色与明代五彩中的蓝色迥然不同，它以釉上蓝彩取代了明代的釉下青花，这一发明省工省时并达到了更佳的艺术效果。

　 青花粉彩和斗彩，同属釉上彩与釉下青花相结合的彩瓷。命名依据是，斗彩仅在青花轮廓线内填彩，使上下釉彩呈拼逗之势，而青花粉彩之釉上彩单独成形在青花线条的外部，或者由上下两彩相辅成一组丰润的画面，因此，青花粉彩亦称“青花加粉彩”。

图中青花粉彩长寿图盘高3．1厘米，口径20．2厘米，敞口、矮圈足，底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书民窑款。器物以青花回纹圆盘心、以如意云纹满边饰，再于背壁设四朵灵芝纹。尔后二次烧窑，在高温釉面上完成以松、鹤、石为主体的低温粉彩图。松鹤延年是古人对人生哲理的一种感悟。

　 将军罐，因罐盖形似古代军士的头盔而得名。元代已有，康熙时将浑圆的罐体展肩提腹，拉长胫部，收紧圈足，使之丰肥中见劲瘦，挺拔向上，气魄宏伟。康熙时期制瓷技术提高，对泥料的淘洗程度较明代要复杂得多，使康熙时期的瓷质达到了粉白的程度。此罐高23厘米，绘有山水，在口沿绘有杂宝。青花渲染充分，达到了色分五彩的艺术效果。

　 窑变红釉鼓腹直口瓶（清道光）

窑变红釉瓷器，以其特殊的表现效果和精湛的制作工艺，吸引了众多收藏家的目光，随着窑变红釉瓷器的市场价值逐渐提高，一些赝品也开始出现在艺术品市场上。

现在我们就从三个方面来辨别窑变红釉瓷器的真伪：首先看釉色，同治、光绪时期的窑变红釉瓷器，釉面上的红颜色呈纵向的一丝一缕状，深浅交融在一起；而赝品的红色死板，没有深浅纹路的变化。第二看釉面：真品的釉面布满崩茬，这是由于当时烧制水平比较低而自然形成的，这种崩茬是仿制不出来的；赝品虽然釉面很粗糙，但是并没有崩茬的现象。第三看器物的底部，真品存在着后修胎的现象；赝品则没有。掌握了以上这三点技巧，一般可以对窑变红釉瓷器的真伪做出一个初步的判断。

蓝釉描金匜，高45cm，口至流17cm，足径8.5cm。

器圆形，敞口，浅弧腹，平底，口一侧有长方槽形流，流下一小系。胎细薄致密，釉厚润而不均匀。口和外底无釉。器内绘金彩宝相花，器壁画5朵金色祥云。

该器仿青铜匜，造型秀美，蓝釉深沉厚润，闪烁着宝石蓝般的光泽，配以熠熠生辉的金彩，光彩夺目，华美异常。这件蓝釉描金匜1964年出土于河北省保定窖藏，同时出土的还有蓝釉描金小杯和盘，此匜的金色花纹丝毫无损，光艳如新，实属罕见。

　 该器器腹与盘口各绘釉里红彩斑一块，呈色艳丽，流散淋漓，配之青白色器壁，恰似天空中的雨海云彩，器底则巧妙地利用釉里红呈色的变化，给一只以灰红色为地，以暗红色为轮廓线，昂首摆尾的飞雁，绕飞雁画芦苇一支，器腹上又用釉里红色料装饰水波纹，以象征雁在芦苇中，穿舞而行。

　 青花瓷是中国瓷器的国粹，元代“蒙恬将军图”青花玉壶春瓶则是国粹中的精品，无论是“国宝大典”还是“中国陶瓷大全”等图册均有此瓶较详细的记载。

　　该器1965年出土于湖南省常德县。瓶高29厘米，底径9厘米，口径8．5厘米；瓶为长细颈、喇叭口，内缘绘九朵如意状云纹；腹呈圆球形，腹部绘有五人，端坐旗下的是秦大将军蒙恬，他身后站一挎剑小卒，双手举旗，旗上书有“蒙恬将军”四字，将军前方一持弓武士左手向后指向一俯伏在地的文官，另一武士手擒文官，背景穿插松竹山石。画面主次分明，人物栩栩如生，是一幅难得的艺术佳作；瓷瓶圈足外敝，绘有卷草纹，线条流畅。综观历代青花，为画面题款的仅此一件。

　　该器出土至今近半个世纪，出土时已经破损，口沿残缺二分之一，尺寸为8厘米×2厘米。曾经修复，因工艺粗糙，效果不甚理想。最近外省市博物馆为改建陈列，需增加有分量的展品，即将该器送至上海博物馆，由笔者主持进行重新修复。

　　笔者首先制定修复方案，审定后拍摄损坏照存档，然后进行清洗。先将器物放入超声波清洗器内，在清水中加适量化学试剂加热处理，开机二至三小时后修复处自然脱落。在清洗过程中发现瓶内存有大量沉积物，沉积物中埋藏两块青花残片，经仔细清洗后确认与该器吻合，这两片珍贵的残片出土后深藏瓶内半个世纪不为人知，这次修复必须重新利用，尽量做到原汁原味，还其真面貌。

　　在修复中，采用无色透明双份组环氧树脂将两片青花残片粘接复原，残缺处用瓷粉加合成材料进行补缺。器物完整后，做底色、绘彩、上釉、罩光，这一系列工序均采用机械与传统的手工绘制相结合的方法来完成。

　　一件珍贵精美的古瓷，略有破损自然影响身价，一旦修复完整其身价必然倍增。为讲究展品的完美，在修复时的每道工序必须做到细致认真、一丝不苟，力求天衣无缝，尽善尽美。

　　这件珍贵的玉壶春瓶经一个月的精心修复已完好如初，不久将在博物馆重放光彩。

　 青花瓷，即白地蓝花瓷，它起源于唐河南的巩县窑。元代时，江西景德镇窑已能烧制出成熟而精美的产品了。

　　青花的着色剂为氧化钴。制作时，用钴料在泥胎上绘画，施上一层透明釉后，在高温下一次烧成。青花的着色力强，呈色鲜艳，它是釉下彩，色泽永不磨损。它的这些优点，是其他彩瓷所无法与其媲美的。

　　1959年，江苏省南京市江宁县东善桥明代黔宁王沐英墓出土了一件元代青花“萧何月下追韩信”梅瓶（见图），由景德镇窑烧制。梅瓶的称谓，因该瓶的口甚小，只能插入梅枝而得名。瓶高44.1厘米，口径5.5厘米。小口，丰肩，斜腹，收胫，平底。造型典雅秀美，线条潇洒而流畅。肩部绘有杂宝纹及缠枝花卉，近底处绘有卷草纹和变形的莲瓣纹。瓶腹绘有松、竹、梅，我国传统的装饰图案，俗称“岁寒三友”，衬托人物的高风亮节。中间主题图案是一幅脍炙人口的传统历史故事“萧何月下追韩信”。足智多谋、具有大将风范的韩信，投奔汉高祖刘邦后，仅被授予芝麻绿豆似的都尉官。韩信心中十分闷郁。他在多次向推荐他的丞相萧何诉说未果后，终于在一个月朗星稀的夜晚，不辞而去。待丞相萧何闻讯，即刻催马扬鞭连夜十万火急地向前追赶韩信。图中韩信已至江边，即将远去。萧何挥鞭纵马，紧紧追上前来，一个是为报效国家未被重用而深有怀才不遇的失落感；一个是为国家追赶栋梁之材心急如焚的老丞相。画面表现淋漓尽致，扣人心弦。

　　这一件元代青花梅瓶“萧何月下追韩信”，青花发色苍翠浓重，美艳动人，器型设计婀娜多姿，瓷质洁白细腻，是元青花中的精品，可以想象当时在制作此瓶时，工匠们不论在制作、绘画还是在施釉、烧制等方面均已达到炉火纯青的境地，这一件珍贵的艺术瓷，现收藏于江苏省南京市博物馆。

元代红绿彩玉壶春瓶残片 残片面积近百平方厘米，胎质白细，釉色白中闪青，釉面上残存着用红、绿两色低温彩釉绘制的图案，从上到下依次为连续如意云头纹，狮子盘球纹。如意云头纹为红彩填地，挤出白色云头纹，间缀绿彩。狮纹仅存一狮的头、耳部。红彩勾线、绿彩填色，旁饰火焰纹。此块残片应为玉壶春瓶肩腹部。从其胎质、釉色、纹饰画法方面观察，应为元代景德镇窑烧制，若为完整瓶高应在３０厘米左右，与之相近者仅在日本存有一件完整器，但两者纹饰仍有细微差别，除此两者外，未见有同类者出现（赝品除外），此物虽残犹珍，完整者举世无双，堪称无价之宝，残片虽有人言有数片之多，但从未人见，言此片世仅存一，应不为过，市价在万元之上。

 

 

 

北宋龙泉

作为一种变废为奇的名贵瓷器，从明代开始出现了大量的仿哥窑瓷器，到了清代发展到了顶峰，其逼真程度往往令人难以分辨真假。

开眼界,长知识,欣赏了,谢谢!

　 青白釉凤首瓶 宋 高 40·9厘米
估价 :RMB5O0000- 800000 成交价 :RMB478000