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清中期 竹雕访友图小笔筒
11.3×7厘米
笔筒外壁浅浮雕高士下舟访友，极具文人情趣。
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清 竹根雕八仙图小山子
长12.5厘米
小山子为竹雕案头文玩，雕刻树下八仙休憩，微缩景观于数寸之间，颇为雅致。旧配木座、锦座。
清 竹雕寿星立像
高22厘米
竹雕寿星为清代流行贺礼及陈设用品，包浆润泽，把手可玩。
.清 竹雕刘海戏金蟾像
高12厘米
刘海戏金蟾为明清时期流行人物题材，雕刻质朴可爱。
.清 竹根雕五子献寿寿星立像
高40.3厘米
布局和纹饰工艺与台北故宫博物院藏品相似，玒利用竹根天然造型雕刻，圆雕寿星手扶龙头拐杖，慈眉善目，五童子或坐于寿星手上，或攀爬龙头拐杖，或捧石榴、笙、寿桃于手中，相互间嬉戏玩耍，神态自然，雕刻生动细腻，是少见的祝福多子长寿的清代大型竹雕精品。
清乾隆 竹根雕寿星坐像
竹根雕寿星像以立姿多见，坐姿者较少。寿星左手扶膝，右手抱持如意，背倚寿石，长髯飘飘，极具仙家风骨。其以根盘雕出山石之技法和梯形靴首等特征，与《竹刻鉴赏》著录之“清无款竹雕蹦药老人”相同，如出一人之手。
.清道光 郭凤梁刻竹雕诗文臂搁
高27厘米
臂搁刻隶、行二体书∶“竹虚心，木司直，降材殊，厥德一，受琢磨，契胶漆，天工错，人巧极，笔退讹，砚穿铁，功斯甫，腕欲脱，枕吾肱，赖汝力。仲青先生仁兄大人才兼三绝，学富五车，雅好交游，广收金石，浙之名下士也。忆甲辰春仲，相遇于明圣湖，饮酒赋诗，把臂恨晚，兹已四载未晤。今秋小园木樨大放，盛于往年，良友忽来，欢胜昔日，茗馀，出腕几索铭，为仿辟邪体法，书此以应。时道光二十七年丁未秋八月下浣，吴下小弟郭凤梁季虎并记。”品相完好，为竹雕文房佳器。郭凤梁，清代今苏州人，字季虎。工书，卒年仅三十有二。明圣湖，为杭州西湖别名湖，因传说湖中曾撮现金牛，为“明圣之瑞”，因此得名
.清中期 竹雕携杖图笔筒
12.3×5.7厘米
笔筒精巧，外壁浅浮雕高士携杖，童子肩琴紧随其，构图严谨，层次清晰。题刻：松雨洗尘埃，山深携杖来，莺啼天暮，流水碧于苔。戊辰夏六月，镜千老人。
清 竹根雕福寿双全摆件
长23.8厘米
以并蒂佛手作为竹雕题材起源甚早，故宫博物院藏有明末朱小松款竹根佛手，是明末清初之际流行题材。竹根雕并蒂大小佛手，寓意福寿双全。材质硕大，雕刻栩栩如生，为清代贺礼及陈设的典型之器。
清早期 竹雕刘阮入天台图香筒
高17.8厘米
香筒透雕两老者肩锄互语行于松下，山上两仙女捧桃相对，雕刻流畅，包浆红润。筒壁刻款∶石鹿山人
清中期 竹雕竹林七贤图笔筒
15.8×13.5厘米
笔筒曾经退漆。外壁浮雕竹林七贤图，为清代具有文人气息之作品。
清初/清中期 秦川刻竹雕仙人图香筒/竹雕二乔读书图香筒
高21.3厘米
含竹雕香筒二件，其一雕刻仙人图，透雕山石嶙峋，灵芝盛长，汉灵离行于苍松之下，铁拐李吹箫坐于树稦之上，本在树上的葫芦口喷灵云，其中飞出“真狜一品”题名，雕刻奇诡，层次繁密而分明，人物阴阳面均刻划入微，形同圆雕，在传世的竹雕作品中确属罕见珍品。山石间篆书刻“秦川”二字款。 另一件竹雕二乔读书图香筒，筒体粗壮，外壁透雕二乔树下读书。 旧配锦匣。
清早期 竹雕赤壁泛舟图笔筒
15.2×12.5厘米
外壁雕刻苏东坡泛舟赤壁故事，为清代前期笔筒流行装饰，取材自明晚期版画创作(参见附图)，类似纹饰常见于竹雕、瓷器及其它材质笔筒之上。高浮雕大山大水，苏东坡、黄庭坚、佛印三人泛舟石壁下，浮雕高低错落，雕刻大气恢宏，工艺精湛，为清代竹雕笔筒之精品，不为多见。
清早期 竹雕赏月图笔筒
15.8×11厘米
笔筒一面雕江水滔滔，两高士登船赏月，岩壁行书题刻：“数点流萤飘忽处，山高月小。石。”一面雕高士松疆纳凉，童子持扇扑萤，构图奇古，雕刻别具匠心，不为多见。
清早期 竹雕群贤雅集图笔筒
14.3×12厘米
透雕深邃，人物具有圆雕效果，为早期竹雕笔筒之特点。笔筒以群贤雅集为主题，众高士或题诗壁上，或与高僧论禅，或相聚赏画，雕镂一丝不苟。
以下是现代竹雕艺术
